2023 - 2024
« Car il existe une matière lourde et soumise où il faut introduire de la levure : le problème est là. Le problème consiste à lui donner une forme, comme on dit, à lui donner du sens, à la prendre par en dessous, à la soulever en l’air et à lui imprimer un mouvement stupéfiant, imprévu. C’est ça, l’art. »
Scritti 1946-2001 - Ettore Sottsass
« Le poète est obligé de placer un long récit dans la bouche d'un de ses personnages, uniquement pour informer le spectateur d'un fait antérieur, et dont la connaissance lui est nécessaire. »
Racine et Shakespeare - Stendhal (1823)
Stuttgart
Je préconise la visite de Stuttgart par temps couvert, conditions climatiques seules susceptibles d’en révéler l’onirisme sous-jacent (ceux qui demeureraient hermétiques au dit « onirisme sous-jacent », attendront l’éclaircie). C’est sous ces favorables auspices qu’il m'a été donné de me perdre dans Stuttgart. Et c’est au détour de la Nesenbachstraße qu’apparait la tour Tagblatt, tel le monolithe intemporel de mon odyssée intra-urbaine, intermittence fictionnelle surgissant au sein d’un tissu urbain parfois prévisible. L’innocence et la subjectivité du premier regard se nourrit de la méconnaissance ; méconnaissance de l’histoire, celle qui sous-tend l’objet de mon émerveillement profane. Levons néanmoins le voile, car il y a du merveilleux dans l’histoire de la tour Tagblatt. Construite en 1928, cette tour est le premier gratte-ciel en béton armé d'Allemagne, mais aussi le premier gratte-ciel en béton apparent au monde. La tour Tagblatt s’annonce donc comme un des repères totémiques de Stuttgart ; Stuttgart, le berceau européen de la proto-verticalité.
L'architecte, Ernst Otto Oßwald, qualifia cette construction “de purement utilitaire - un immeuble dont l'exploitation des pièces est économique, salubre et confortable”.
Karlsruhe
Je connais bien Karlsruhe. Enfin, pas tout Karlsruhe. Seulement une partie de Karlsruhe ; pour être précis : le ZKM (centre d'art et des médias de Karlsruhe), ou plutôt : l'auditorium du ZKM. Et encore, une seule partie de de l'auditorium, je veux parler des éclairages qui surplombent la scène et des structures qui les portent. Encore ne les ai-je vu que par photo interposée. Et c’est à partir de cet infime fragment, morceau tronqué d’ADN, que je recréais Karlsruhe, sa plénitude, son cosmos.
Je pourrais vous entretenir de Karlsruhe des heures durant (je me suis arrêté au moins six fois en gare de Karlsruhe, cinq minutes d’arrêt sur la ligne Paris - Stuttgart).
Je m'abstiens (la pudeur, sans doute).
Peut-être certaines villes sont-elles destinées à demeurer en d'incertaines limbes.
Berlin
Le siège berlinois d'IGM (Industriegewerkschaft Metall) a été conçu par Eric Mendelsohn en 1929. L'immeuble lui-même, de par son esthétique austère, d’emblée ne provoque pas ce dérèglement des sens, habituellement annonciateur de l'extase… mais constitue plutôt l'enveloppe ingrate d'un miracle architectural dissimulé en son sein : un escalier. Ou plutôt un escalier abritant, en son hélicoïdale enveloppe, une succession de luminaires sphériques, distribués le long d’un unique mât, ancré au ciel infini de l’escalier. Beaucoup plus qu’un simple geste architectural dérivé de Metropolis [nous proposant la matrice expressionniste d’une quelconque déesse de la lumière], il s’agit d’un rêve.
Rêve de laiton et de verre, discrète et surnaturelle incandescence, qui pourrait suggérer que nous sommes arrivés.
Arrivés au centre.
Le centre de l'atopos.