1999 - 2003
Pourquoi habiter la montagne d’émeraude ?
Je ris et ne réponds point, mon cœur demeure libre.
J’habite dans un autre paradis, où la Terre n’appartient à aucun homme,
Où les fleurs de pêchers fleurissent toujours.
Leurs pétales s’éloignent sur la rivière qui coule,
Ciel et Terre sont ici des Univers au-delà des mondes.
Je ris et ne réponds point, mon cœur demeure libre.
J’habite dans un autre paradis, où la Terre n’appartient à aucun homme,
Où les fleurs de pêchers fleurissent toujours.
Leurs pétales s’éloignent sur la rivière qui coule,
Ciel et Terre sont ici des Univers au-delà des mondes.
Li Po - Question-réponse dans la montagne (729)
Parler de la Chine.
C'est pas que j'veux pas,
Je n'peux pas.
C'est pas que j'veux pas,
Je n'peux pas.
Je pourrais éventuellement parler d'un retour en France, après trois ans passés en Chine.
Mois de novembre froid et pluvieux à attendre le train sur le quai de la gare de Gisors.
Le train n'arrive pas, grève Sncf, la prime de charbon des cheminots est menacée.
Je revenais d'une planète où les hommes découpent la montagne à main nue.
Où mes collègues dorment dans des chambres à six (lits superposés),
Et, le soir, trouvent encore cette force d'âme pour étudier l'anglais.
Mois de novembre froid et pluvieux à attendre le train sur le quai de la gare de Gisors.
Le train n'arrive pas, grève Sncf, la prime de charbon des cheminots est menacée.
Je revenais d'une planète où les hommes découpent la montagne à main nue.
Où mes collègues dorment dans des chambres à six (lits superposés),
Et, le soir, trouvent encore cette force d'âme pour étudier l'anglais.
Pour parler de la Chine,
Il faudrait inventer l'hyper-subjectivité, la légitimer.
En attendant, je vous propose ces fragments épars,
Assemblés par ce colporteur d'images,
Ivre d'audace, découvreur de médium,
Saltimbanque inassouvi.
Il faudrait inventer l'hyper-subjectivité, la légitimer.
En attendant, je vous propose ces fragments épars,
Assemblés par ce colporteur d'images,
Ivre d'audace, découvreur de médium,
Saltimbanque inassouvi.
本質 (Essence)
Essence, c'est la découverte de Photoshop. Le logiciel est disponible pour 10 RMB dans les escaliers d'Electronic City à Shenzhen (le vendeur à la sauvette peine à s'imposer entre les cuisines ambulantes et les prostituées qui racolent dans l'escalier). Initialement Photoshop est un logiciel de "retouche". Je m'y essaie dans un moment de désoeuvrement. Manipulation ludique et vagabonde, touche à toutes les icônes, essaie les fonctionnalités de façon aléatoire. Et ce, sans autre dessein que de passer un bon moment à torturer les formes, les couleurs, ajouter des objets, etc. Un divertimento. Je dois souligner que cette première prise en main, que je qualifierais au mieux de "légère", voire "négligente", s'inscrit dans un contexte d'abstinence picturale ; abstinence qui est la conséquence irrésistible du taux d'hygrométrie environnant qui, avoisinant les 100% (Sud-Est de la Chine, climat tropical), rend inopérante toute utilisation raisonnée de la peinture à l'huile. A présent, vous devinez aisément le point d'orgue de la progression dramatique qui précède ; à savoir : le déclic, la bascule, l'illumination mystique... bref Photoshop devient pour moi cet outil transgressif et performatif, qui, depuis la rétrocession de Hong Kong à la République de Chine Populaire, sous-tend mon travail artistique.
梳子 射線 (Comb Ray)
La photo constitue l'ingesta majeur de Photoshop.
C'est pour cela que Dieu créa le Konica Q-M100.
Dieu considéra ce qu’il avait créé,
et trouva cela très bon.
et trouva cela très bon.
Avec le recul, mon avis s’avère plus nuancé (avec une taille d’image de 1152 × 872 pixels, ces derniers piquent rapidement les yeux au gré des agrandissements successifs).
C’est pourtant avec cette poignée de pixels originels, que je réalisais - en 1999 - mes premières créations dites "digitales" (celles qui peuplent cette page).
非尖峰時段 (Off-peak hours)
Dans la continuité de Comb Ray, nous restons dans le triptyque fondateur : Konica Q-M100, Daya Bay, 1999.
Daya Bay (大亚湾) se trouve situé sur la côte sud de la province du Guangdong, à environ 70 km de Shenzhen (深圳市). Daya Bay a servi de cadre à mes premiers travaux digitaux (nous y avons séjourné de 1998 à 2000). Cette même année 1999 restera marquée par deux autres événements majeurs : la rétrocession de Hong-Kong (j'en suis partiellement revenu) et ma première connexion internet (j’y reviendrai).
三件物品 (Three items)
Chine fin des années 90, le mode d'emploi pour paramétrer son compte internet, ça ressemble à ça :
要支持使用SMTP 发送邮件的POP3 和IMAP 客户机，必须至少有一台运行SMTP 侦听任务
DNS 主 : 213.166.201.1
DNS 次要 : 213.166.201.2
现在用指示的值输入下列参数
IMAP : imap.cnnic.cn
POP3 : pop.cnnic.cn
SMTP : smtp.cnnic.cn
DNS 主 : 213.166.201.1
DNS 次要 : 213.166.201.2
现在用指示的值输入下列参数
IMAP : imap.cnnic.cn
POP3 : pop.cnnic.cn
SMTP : smtp.cnnic.cn
Quand ça marche, ça donne ça :
[A cet emplacement, j’avais prévu d’insérer la photo d’un footballeur venant juste de marquer le but libérateur. Agenouillé sur la pelouse, les bras en V, son hurlement fauve marque cette transition vers l’immortalité (soudainement abrégée par l’étreinte de dix coéquipiers sur-vitaminés). Las, aucune photo ne rendra le sentiment d’omnipotence qui me submergea, lorsque je réussi (enfin) à me connecter sur Internet (après deux semaines d’efforts infructueux). Et depuis, je ne peux évoquer le passage de la mer Rouge par Moïse - durant l’exode des Hébreux hors d’Egypte -, sans ressentir ce fugace arrière-goût de promenade dominicale.]
La même année, je commettais Three Items.
嵌入的夢 (Embedded dream)
Nous quittons la Chine - car cette réalisation (2001) est postérieure à notre retour. Et en même temps… pas tout à fait. Car tel un écho (pas si) lointain, Daya Bay et les montagnes du Guangdong continuent de hanter l’arrière-plan, à l’image d’un rêve éveillé. Composante apparemment rétrospective, qui deviendra pourtant le point focal de l’œuvre (jusqu'à lui inspirer son titre : Embedded dream).
A par ça, même techno (Konica Q-M100)...
... et même jaillissement de pixels.
... et même jaillissement de pixels.
尖沙咀新雅圖酒店 (New Astor Hotel)
Le New Astor Hotel se situe à Kowloon, dans la partie continentale de Hong-Kong. Adjacent à Nathan Road, l'hôtel se trouve situé dans la partie bordélique de Kowloon, celle qui me fascine, là où l'emprise commerçante se déploie dans la troisième dimension [il est d'usage en Europe de contingenter l'activité mercantile au rez-de-chaussée des immeubles d'habitation, pas en Chine ; en outre, il n'existe pas en Chine de distinction nette entre commerce de détail et commerce de gros].
Nous sommes en 2002, la Chine s'éloigne un peu plus, mais sa présence rétinienne demeure prégnante, comme si je n'avais jamais rendu les clefs de la chambre d'hôtel.
薄暮 (在九龍的最後一天) (Twilight - Last day in Kowloon)
Au sein de cette première déambulation digitale (dont cette page constitue le réceptacle), Twilight, marque l'ultime révérence à la photo en tant que socle de mon travail créatif. A suivre : Spin et Sparks (2003), derniers avatars mémoriels du Guangdong, dont l'empreinte photographique est réduite au simple statut d'ingrédient pictural. C'est aussi un départ. Car avec Spin et Sparks (sont sur un bateau... j'ai pas pu me retenir), ça commence vraiment à secouer : Photoshop est définitivement détourné de sa vocation originelle de "retoucheur de photo"... et, dans un même élan, le texte part lui aussi en vrille.
旋轉 (Spin)
Le spin - tout comme la masse ou la charge électrique - constitue l'une des propriétés des particules élémentaires. Par analogie, le spin s'apparente au moment cinétique de la mécanique newtonienne. A cela près que dans le domaine de la mécanique quantique, le spin ne prend, lui, que des valeurs discrètes.
Trois dates jalonnent la mise en évidence du spin.
12 décembre 1924
Introduction de la notion théorique de spin par Wolfgang Pauli. Cette notion a notamment permis d'expliquer un résultat expérimental - qui restait incompréhensible dans le cadre naissant de la mécanique quantique : l'effet Zeeman anomal
(non, il ne manque pas de « r »).
Introduction de la notion théorique de spin par Wolfgang Pauli. Cette notion a notamment permis d'expliquer un résultat expérimental - qui restait incompréhensible dans le cadre naissant de la mécanique quantique : l'effet Zeeman anomal
(non, il ne manque pas de « r »).
10 novembre 2003
Première représentation visuelle du spin (par votre serviteur), ou tout du moins, de son empreinte psychique (aurait, en d'autres temps, été qualifiée de "vue d'artiste").
Première représentation visuelle du spin (par votre serviteur), ou tout du moins, de son empreinte psychique (aurait, en d'autres temps, été qualifiée de "vue d'artiste").
22 janvier 2018
Publication de ladite représentation sur le site OFM.Vision (l'ancêtre du site web que vous parcourez compulsivement).
Publication de ladite représentation sur le site OFM.Vision (l'ancêtre du site web que vous parcourez compulsivement).
火花 (Sparks)
Création digitale élaborée dans le même élan que Spin. Je me suis longtemps interrogé sur l'origine de la parenté entre ces deux œuvres. Entre autres explications envisagées : la première œuvre (inaboutie) ne serait que la promesse de la seconde, ou inversement, la seconde ne serait qu’un "Afterthought" de la première (variante plus sordide : un simple retour sur investissement).
Plus récemment, le contexte quantique de Spin m'a inspiré une tierce explication. A l’image d’une particule élémentaire, dont l’énergie ne peut prendre que des valeurs discrètes (états quantiques en nombre fini), les deux œuvres n’en constitueraient en fait qu’une seule. Et la dualité de sa représentation (Spin et Sparks) reflèterait les deux états quantiques de cette même œuvre. Comme si déjà, dès le stade de sa gestation, toute œuvre portait en elle le nombre d’états que nécessitait son accomplissement.
Outre le fait que cette dernière explication s’avère plus valorisante, elle se trouve aussi confortée par l’examen décomplexé de cinq siècles d’histoire de l’art. De Georges de La Tour (précurseur en la matière) à Andy Warhol (serial painter), on retrouve ainsi cette dualité quantique chez de nombreux artistes ; chez qui d’ailleurs, ce « one is not enough » a parfois été mal interprété, voire même travesti en simple dérive productiviste.