2018
Paris, le 10 juin 2017, de François Martel à Maître Lazare Viacatti
Cher Maitre,
Les services de l’UDAF de Marseille m’informent que votre étude s’est vu confier le règlement de la succession de Ginette Fabre décédée le 1er janvier 2017 à l’EHPAD Les Acacias, sa dernière résidence. Je suis un proche de Ginette Fabre. Plus précisément : mon père (Philippe Martel) s’est marié en deuxième noce avec Martine Fabre, la fille de Ginette (Ginette est donc la mère de ma belle-mère). Je souhaite récupérer quelques objets ayant appartenu à mon père. Ces objets ont pour moi une valeur sentimentale (quelques livres lui ayant appartenus et deux tableaux de ma facture que je leur avais offert). Ils ont été conservés par Ginette Fabre suite au décès de mon père puis de Martine. Mes recherches d’éventuels membres de la famille ou proches de Ginette Fabre s’étant révélées vaines, je cherche maintenant à identifier les ayants droits (susceptibles de détenir ces objets). Je vous serais donc extrêmement reconnaissant, de me communiquer leurs coordonnées.
Vous remerciant par avance de votre retour, je vous prie d'agréer cher Maître, l'expression de mes respectueuses et sincères salutations.
Paris, le 27 février 2018, de François Martel à Mr Swann Tanpanacce - Cabinet Rayfer
Cher Monsieur,
Mme Bulot - Clerc chez Maître Viacatti à Marseille - m’informais que vous aviez été désigné comme légataire universel dans le cadre du règlement de la succession de Ginette Fabre. Parmi les biens de Ginette Fabre figuraient deux tableaux dont je suis l’auteur et quelques livres ayant appartenu à mon père. Je souhaiterais dans la mesure du possible récupérer ces biens (qui n’ont qu’une valeur « sentimentale »). Les tableaux figuraient dans le testament de mon père qui me désignait comme légataire. Cependant, comme tout artiste, je suis surtout sensible au fait que ces tableaux aient leur vie propre et que leurs détenteurs apprécient mon travail. Je n’envisage donc pas de faire valoir mon droit de propriété. Je suis en revanche désireux de connaitre les nouveaux détenteurs de ces tableaux. Cela me permettra de leur en demander une reproduction et de l’inclure au catalogue raisonné que je suis en train de constituer. Je vous serais donc extrêmement reconnaissant, de toute information que vous m’apporteriez en ce sens.
Veuillez, dans cette attente, agréer, cher Monsieur, l’expression de mes sentiments les meilleurs.
Marseille, le 2 mars 2018, de Mr Swann Tanpanacce - Cabinet Rayfer à François Martel
Cher Monsieur,
Je vous informe que notre Cabinet avait été missionné afin de retrouver les ayants droits de feue Madame Ginette Fabre. Elle est décédée en l’état d’un testament instituant une légataire universelle que nous avons représentée afin de faire valoir ses droits dans la succession. Après l’inventaire légal, effectué par le commissaire-priseur et le notaire l’ensemble du mobilier fut dispersé aux enchères pour ce qui avait de la valeur, soit donné ou détruit pour ce qui n’en avait pas. Rien ne fut conservé par la légataire, et il est impossible pour nous d’identifier les nouveaux possesseurs. Malheureusement, je suis au regret de vous informer que nous ne pourrons accéder à votre demande.
Votre bien dévoué.
Visions fugitives - 1991
Nuits blanches - 1996
Deux tableaux [de ma facture], que vous ne verrez sans doute jamais. Si ce n’est au travers le prisme, de ce spasme ultime de la mémoire ; dont la projection s’est à jamais figée sous la forme de ces deux impressions colorées. Empreintes d’un rayonnement fossile, déjà rendues indistinctes par ses fugaces fluctuations temporelles.
Un prélude à l’oubli.
Et pour cause, ces tableaux sont perdus. Il s’agit de deux peintures à l’huile, respectivement intitulées Visions fugitives (72 x 54 cm, 1991) et Nuits blanches (95 x 77 cm, 1996).
Encore faut-il s’entendre sur le terme « perdus ». Je ne les ai pas égarés comme on égare ses clés. « Emportés hors de ma sphère d’influence, par une lame de fond familiale » s’approcherait plus de la réalité. Ainsi (1998 ?), les tableaux sont cédés à mon père qui, deux ans plus tard, décède. Ma belle-mère les récupère, puis décède à son tour. Fille unique restée sans descendance, c’est donc sa mère qui hérite des tableaux. Au décès de cette dernière - et en l’absence d’ayants droit -, les tableaux sont finalement dispersés par un légataire universel. Les échanges épistolaires reproduits ci-contre, retracent mes tentatives pour les recouvrer, ainsi que l’impasse qui en est résultée.
Impasse de mes investigations et naissance du mystère… libération de l’imaginaire.
Car à la différence de mes autres travaux – dûment géo-localisées -, ces deux tableaux ont entamé une nouvelle carrière ; carrière que je réinvente périodiquement. Vendus aux enchères ? Dans une « foire-à-tout », 30 euros la paire (« j’te fais un prix ») ? Détruits ? Peu importe. Car là commence la légende. Sorte de futur fantasmé, selon lequel – et en vertu de poncifs éculés - ces tableaux ressurgiront miraculeusement [exhumés de cette immuabilité atemporelle dont les greniers sont le sanctuaire]. Et cela, au moment même où… le musée Guggenheim consacrera une rétrospective à l’ensemble de mon travail.
Retour vers le présent.
Il arrive que mes visions se fixent accidentellement à Beuvry ; villégiature des actuels détenteurs. Le village est enclavé entre Béthune et rien, perdu aux confins du vide [car à Beuvry, la terre est plate]. Un couple. Elle, porte un blouson en jean informe ; constellé dans le dos d’une formation en strass sur le déclin. Il lui arrive d’invoquer sa pauvre mère. Lui, la supporte de façon intermittente. Ils ont une fille de 25 ans, qui se matérialise le dimanche. Elle se teint les cheveux en violet, piercing dans les narines, un tatouage sur l’épaule. Représentation inattendue du Christ Rédempteur, étreignant un Bambi aux yeux révulsés ; l’ensemble est structuré par une frise néo-gothique du meilleur effet. Réglons tout de suite la question du chien : oui, évidement ils en ont un. Il s’appelle Gipsy, format roquet dont le dressage s’est arrêté au stade pré-anal. Nuits blanches trône, bien en vue, dans le salon. Le tableau sert de contrepoint visuel à une fausse colonne dorique, récemment acquise chez Jardiland (à l’occasion des soldes d’été). Cette même colonne sert de socle à une statuette qui représente la déesse Téthys (mère des rivières, sources, fontaines et nuages). Reproduction sans doute contrefaite à Da Peng et, quoi qu’il en soit, largement diffusée sur le port du Pirée. Visions fugitives, quant à lui, est assigné à la chambre de leur fille. Le tableau s’y trouve opportunément assorti avec, à sa gauche, la représentation stylisée d’une panthère noire (auteur anonyme) et, à sa droite, un poster de Nolwenn Leroy. Le visiteur se trouve, lui, subjugué par un florilège olfactif, dont le spectre des tonalités s’étage entre la moisissure, le parfum low-cost et la sueur rance.
Mes rêves, eux, me portent vers Peille.
Peille où se trouvent mes tableaux.
Peille, Alpes Maritimes - France.
Léo, Marie, Nana et Mathieu en sont les gardiens.
Nuits blanches se trouve dans leur salon. Tour à tour lieu sacré et profane, fonctionnellement transcendé par la cosmologie dont il est le théâtre. Ainsi, certains soirs la lumière se fait or, l’intérieur et l’extérieur se confondent, la topologie abdique, l’âme s’élève. D’autres soirs, le salon se magnétise, ses lignes de champ révèlent alors les interactions humaines qui l’habitent.
Traveling avant sur le tableau. Enchâssé dans la bibliothèque, les livres l’entourent, le veillent. Participant de l’essence même de la pièce, il est devenu invisible et nécessaire. Invisible, car il s’est fondu en une partie non-réductible du salon. Nécessaire, car - comme la table, les fauteuils, les livres qui l’environnent -, il est ce que l’œil réclame, le point de départ de son itinérance.
Le tableau est aussi médiateur, occasionnellement. Ainsi certains échanges n’opèrent que sous son patronage. Morceaux choisis :
Q : « C’est quoi cette bouse ? »,
R : « J’t’emmerde, en plus j’cause plus aux parigos ».
R : « J’t’emmerde, en plus j’cause plus aux parigos ».
Q : « C’est toi qui l’a peint ? »,
R : « J’en sais rien… peut-être ».
R : « J’en sais rien… peut-être ».
Q : « Ça représente quoi ? »,
R : « Ta sœur ».
R : « Ta sœur ».
Q : « Le ciel est bien fait, par contre la grosse tache en haut à gauche, c’est plutôt moche »,
R : « Quelle tache ? ».
R : « Quelle tache ? ».
Q : « Tu l’as payé combien ? »,
R : « 20 euros, y parait que c’est un artiste émergent ».
R : « 20 euros, y parait que c’est un artiste émergent ».
Q : « C’est un peu bavard, comme style »,
R : « [putain, quel con ! et en plus c’est le mec de ma sœur] ».
R : « [putain, quel con ! et en plus c’est le mec de ma sœur] ».
Q : « Pourquoi le monsieur il peint des trucs qui n’existent pas en vrai ? »,
R : « Maintenant, ces trucs existent ma chérie ».
R : « Maintenant, ces trucs existent ma chérie ».
Q : « Et pourquoi il fait ça ? »,
R : « Va ranger ta chambre ».
R : « Va ranger ta chambre ».
À Peille, je m'en vais pour laisser mon passé
Chaque fois que j'y passe, j'en reprends un morceau
Et l'eau qui l'a gardé me l'a rendu tout frais
Comme d'un souvenir lorsque l'instant paraît
Du fond de ce village où les pierres se parlent
À Peille, je m'en vais ce soir avec Marie
Je vous salue, Madame, avec tous vos amis(1).
Chaque fois que j'y passe, j'en reprends un morceau
Et l'eau qui l'a gardé me l'a rendu tout frais
Comme d'un souvenir lorsque l'instant paraît
Du fond de ce village où les pierres se parlent
À Peille, je m'en vais ce soir avec Marie
Je vous salue, Madame, avec tous vos amis(1).
Visions fugitives, quant à lui, a été détruit. Et c’est une bonne chose, car il faisait tourner le lait des brebis.
Et à Peille, les brebis… ça compte. .
Et à Peille, les brebis… ça compte. .
(1) Léo Ferré - Peille (1977)